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## Tour
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tour.name = Virtual Tour - Centrale Montemartini
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Il museo
La Centrale Montemartini, secondo polo espositivo dei Musei Capitolini, è uno straordinario esempio di riconversione in sede museale di un edificio di archeologia industriale, il primo impianto pubblico di Roma per la produzione di energia elettrica. La storia del museo iniziò nel 1997 con la mostra “Le Macchine e gli dei”, una selezione di opere trasferite nella Centrale Montemartini dal Palazzo dei Conservatori, sottoposto in quegli anni a un intervento di restauro e di riallestimento. Nel 2001 la mostra è divenuta esposizione permanente, ampliando negli anni gli spazi espositivi e proponendo al pubblico nuovi capolavori da scoprire.
La centrale termoelettrica
La storia della Centrale Montemartini procede di pari passo con quella dell’Azienda Elettrica Municipale, attuale Acea, nata nel 1909 a seguito di un referendum con il quale i cittadini di Roma si espressero a favore della municipalizzazione dei pubblici servizi. La centrale, costruita sulla Via Ostiense tra i Mercati Generali e la sponda sinistra del Tevere, fu inaugurata nel 1912 per volontà del sindaco Ernesto Nathan e successivamente prese il nome da Giovanni Montemartini, l’“assessore al tecnologico” della Giunta, il quale seguì i lavori e morì subito dopo, nel 1913. Per la produzione di energia elettrica al suo interno funzionavano affiancate turbine a vapore con relative caldaie e motori diesel: il sistema di produzione misto permetteva di rispondere adeguatamente alle diverse necessità della domanda di consumo elettrico della città, in quanto le turbine garantivano il servizio continuo, mentre i diesel venivano messi in moto negli orari di picco dei consumi. La centrale venne dismessa a metà degli anni ’60; alla fine degli anni ’80, la dirigenza dell’ACEA decise di avviare una completa ristrutturazione dello storico impianto e la Sala Macchine e la nuova Sala Caldaie, con i relativi ambienti sottostanti, vennero trasformati in Art Center e centro multimediale, mentre i restanti ambienti diventarono sedi di uffici, laboratori e magazzini.
Il percorso espositivo
I capolavori di arte antica esposti alla Centrale Montemartini provengono dagli scavi realizzati durante le importanti trasformazioni urbanistiche di Roma Capitale alla fine del XIX secolo e del ventennio fascista, negli anni Trenta del Novecento.
Il percorso espositivo si snoda attraverso quattro spazi distinti, individuati in altrettanti ambienti della Centrale Montemartini che conservano il nome dell’originaria funzione: la Sala Colonne, la Sala Caldaie 2 (oggi Sala del Treno di Pio IX), la Sala Macchine e la Sala Caldaie. Le opere sono esposte in modo da illustrare la storia dello sviluppo monumentale della città, dalle fasi più antiche di Roma repubblicana fino al IV secolo d.C.
Sala Macchine
Il frontone del tempio di Apollo Sosiano domina la sala, che prende il nome dai due imponenti motori diesel Tosi da 7500 Hp risalenti al 1933, che si ergono al centro dell’ambiente assieme a una turbina Tosi da 3000 Kw, installata nel 1915. Tra le macchine trovano suggestivo allestimento gruppi statuari provenienti da complessi architettonici del centro monumentale di Roma, dai templi di largo Argentina al teatro di Pompeo.
Sala Caldaie
Gli apparati decorativi delle ricche dimore urbane e suburbane sono stati ricostruiti in questo ambiente, intorno a un grande mosaico con scene di caccia, proveniente da una ricca residenza di età imperiale. Nella sala si conserva ancora una caldaia a vapore, costruita nei primi anni ’50.
INFO
Centrale Montemartini
Via Ostiense 106 - 00154 Roma
Per informazioni consultare il sito www.centralemontemartini.org o contattare il numero 060608 (tutti i giorni dalle 9.00 alle 19.00).
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LOREM IPSUM
DOLOR SIT AMET
JOHN DOE
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Tlf.: +11 111 111 111
jhondoe@realestate.com
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Mauris aliquet neque quis libero consequat vestibulum. Donec lacinia consequat dolor viverra sagittis. Praesent consequat porttitor risus, eu condimentum nunc. Proin et velit ac sapien luctus efficitur egestas ac augue. Nunc dictum, augue eget eleifend interdum, quam libero imperdiet lectus, vel scelerisque turpis lectus vel ligula. Duis a porta sem. Maecenas sollicitudin nunc id risus fringilla, a pharetra orci iaculis. Aliquam turpis ligula, tincidunt sit amet consequat ac, imperdiet non dolor.
Centrale Montemartini
Il museo
La Centrale Montemartini, secondo polo espositivo dei Musei Capitolini, è uno straordinario esempio di riconversione in sede museale di un edificio di archeologia industriale, il primo impianto pubblico di Roma per la produzione di energia elettrica. La storia del museo iniziò nel 1997 con la mostra “Le Macchine e gli dei”, una selezione di opere trasferite nella Centrale Montemartini dal Palazzo dei Conservatori, sottoposto in quegli anni a un intervento di restauro e di riallestimento. Nel 2001 la mostra è divenuta esposizione permanente, ampliando negli anni gli spazi espositivi e proponendo al pubblico nuovi capolavori da scoprire.
La centrale termoelettrica
La storia della Centrale Montemartini procede di pari passo con quella dell’Azienda Elettrica Municipale, attuale Acea, nata nel 1909 a seguito di un referendum con il quale i cittadini di Roma si espressero a favore della municipalizzazione dei pubblici servizi. La centrale, costruita sulla Via Ostiense tra i Mercati Generali e la sponda sinistra del Tevere, fu inaugurata nel 1912 per volontà del sindaco Ernesto Nathan e successivamente prese il nome da Giovanni Montemartini, l’ “assessore al tecnologico” della Giunta, il quale seguì i lavori e morì subito dopo, nel 1913. Per la produzione di energia elettrica al suo interno funzionavano affiancate turbine a vapore con relative caldaie e motori diesel: il sistema di produzione misto permetteva di rispondere adeguatamente alle diverse necessità della domanda di consumo elettrico della città, in quanto le turbine garantivano il servizio continuo, mentre i diesel venivano messi in moto negli orari di picco dei consumi. La centrale venne dismessa a metà degli anni ’60; alla fine degli anni ’80, la dirigenza dell’ACEA decise di avviare una completa ristrutturazione dello storico impianto e la Sala Macchine e la nuova Sala Caldaie, con i relativi ambienti sottostanti, vennero trasformati in Art Center e centro multimediale, mentre i restanti ambienti diventarono sedi di uffici, laboratori e magazzini.
Il percorso espositivo
I capolavori di arte antica esposti alla Centrale Montemartini provengono dagli scavi realizzati durante le importanti trasformazioni urbanistiche di Roma Capitale alla fine del XIX secolo e del ventennio fascista, negli anni Trenta del Novecento.
Il percorso espositivo si snoda attraverso quattro spazi distinti, individuati in altrettanti ambienti della Centrale Montemartini che conservano il nome dell’originaria funzione: la Sala Colonne, la Sala Caldaie 2 (oggi Sala del Treno di Pio IX), la Sala Macchine e la Sala Caldaie. Le opere sono esposte in modo da illustrare la storia dello sviluppo monumentale della città, dalle fasi più antiche di Roma repubblicana fino al IV secolo d.C.
Sala Macchine
Il frontone del tempio di Apollo Sosiano domina la sala, che prende il nome dai due imponenti motori diesel Tosi da 7500 Hp risalenti al 1933, che si ergono al centro dell’ambiente assieme a una turbina Tosi da 3000 Kw, installata nel 1915. Tra le macchine trovano suggestivo allestimento gruppi statuari provenienti da complessi architettonici del centro monumentale di Roma, dai templi di largo Argentina al teatro di Pompeo.
Sala Caldaie
Gli apparati decorativi delle ricche dimore urbane e suburbane sono stati ricostruiti in questo ambiente, intorno a un grande mosaico con scene di caccia, proveniente da una ricca residenza di età imperiale. Nella sala si conserva ancora una caldaia a vapore, costruita nei primi anni ’50.
INFO
Centrale Montemartini
Via Ostiense 106 - 00154 Roma
Per informazioni consultare il sito www.centralemontemartini.org o contattare il numero 060608 (tutti i giorni dalle 9.00 alle 19.00).
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Testa femminile colossale di acrolito – Fortuna Huiusce Diei
Fine II secolo a.C. (101 a.C.)
Marmo
h. cm 146
Roma, area sacra di Largo Argentina (1925), rinvenuta tra i resti dei templi B e C.
Inventario MC 2780; fanno parte della stessa statua i frammenti dei due piedi MC 2781- 2782 e del braccio destro MC 2779
I frammenti colossali appartengono alla statua di culto del tempio della Fortuna Huiusce Diei, che doveva essere alta ca. 8 metri. Era stata realizzata con la tecnica dell’acrolito: le parti scoperte erano in marmo, mentre la struttura era realizzata in legno e poi rivestita in materiali diversi, quali ad esempio tessuti dorati o metallo.
Statua di Agrippina Minore come Orante
Basanite (Egitto)
Metà I secolo d.C.
h. cm 180
Roma, dagli scavi dell’Ospedale Militare del Celio (1885)
Inventario MC 1882
La statua raffigura Agrippina minore, nipote e moglie dell’imperatore Claudio. Fu dedicata nel tempio del Divo Claudio sul Celio. La testa della statua è un calco dall’originale che si trova nella Ny Carlsberg Gliptotek di Copenhagen.
Statue dal frontone del tempio di Apollo Sosiano
Marmo pario
Opere originali greche del 450-425 a.C. reimpiegate nel frontone del Tempio di Apollo Sosiano a Roma negli ultimi anni del I secolo a.C.
La composizione rappresenta una Amazzonomachia, la battaglia tra Greci ed Amazzoni. Il racconto mitologico si riferisce alla nona fatica di Ercole, accompagnato nell’impresa dall’eroe ateniese Teseo.
Statua di Atena
Marmo tasio
II secolo d.C. da un prototipo greco del 430 a.C.
H cm 283
Roma, da Via del Corso, all’altezza di Piazza Sciarra (1897)
Inventario MC 1902
La statua colossale di Atena è una copia di età romana da un prototipo greco del 430 a.C. attribuito a Kresilas. La testa è un calco in gesso tratto dall’esemplare del medesimo tipo statuario rinvenuto a Velletri, oggi conservato al Museo del Louvre.
La statua decorava in antico un porticato monumentale che fiancheggiava la Via Lata, corrispondente all’attuale Via del Corso.
Sala Colonne
Lo spazio prende il nome dai numerosi pilastri in cemento armato eretti per sostenere le tre caldaie al piano superiore. Sul soffitto sono ancora visibili alcune tramogge, simili a imbuti tronco - piramidali, attraverso le quali le scorie del carbone, utilizzato per alimentare le caldaie, venivano raccolte con carrelli e caricate sui camion comunali del Servizio Giardini per essere usate nelle ville e nei parchi romani per il drenaggio del terreno.
Da una ricca galleria di ritratti di epoca repubblicana, si passa nelle sale in cui sono documentati i momenti più significativi dello sviluppo di Roma, dai grandi trionfi militari all’introduzione del lusso nella sfera privata a seguito della conquista della Grecia e dell’Oriente. Un settore è stato riservato alla sfera funeraria attraverso l’esposizione di sarcofagi di grande suggestione e del prezioso corredo della fanciulla Crepereia Tryphaena con la sua bambola di avorio dagli arti snodabili.
Fregio del collegio dei Fabri Tignarii
Marmo lunense
Età flavia
H cm 57; lungh. cm 136
Roma, area del Foro Olitorio, attuale Via Petroselli (1938)
Inventario IAC 2743
Il fregio raffigura l’attività di un’officina di falegnami alla presenza di Minerva, la dea protettrice degli artigiani. Sullo sfondo del rilievo compaiono gli attrezzi da lavoro: una sega (serra), un grande compasso (circinus), una squadra (norma) ed uno strumento più complesso, forse una sega traversa. Le figure degli artigiani sono caratterizzate da abiti di varie fogge, in base alle differenti funzioni di ciascuno. Mobili, tavoli, piani circolari illustrano l’attività produttiva della bottega.
Il fregio, stilisticamente databile in età flavia, costituiva il coronamento di un monumento fatto erigere dal collegio dei falegnami, forse dedicato a Minerva.
Statua di Atena
Marmo tasio
II secolo d.C. da un prototipo greco del 430 a.C.
H cm 283
Roma, da Via del Corso, all’altezza di Piazza Sciarra (1897)
Inventario MC 1902
La statua colossale di Atena è una copia di età romana da un prototipo greco del 430 a.C. attribuito a Kresilas. La testa è un calco in gesso tratto dall’esemplare del medesimo tipo statuario rinvenuto a Velletri, oggi conservato al Museo del Louvre.
La statua decorava in antico un porticato monumentale che fiancheggiava la Via Lata, corrispondente all’attuale Via del Corso.
Fregio del collegio dei Fabri Tignarii
Marmo lunense
Età flavia
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Roma, area del Foro Olitorio, attuale Via Petroselli (1938)
Inventario IAC 2743
Il fregio raffigura l’attività di un’officina di falegnami alla presenza di Minerva, la dea protettrice degli artigiani. Sullo sfondo del rilievo compaiono gli attrezzi da lavoro: una sega (serra), un grande compasso (circinus), una squadra (norma) ed uno strumento più complesso, forse una sega traversa. Le figure degli artigiani sono caratterizzate da abiti di varie fogge, in base alle differenti funzioni di ciascuno. Mobili, tavoli, piani circolari illustrano l’attività produttiva della bottega.
Il fregio, stilisticamente databile in età flavia, costituiva il coronamento di un monumento fatto erigere dal collegio dei falegnami, forse dedicato a Minerva.
Statua di Antinoo
Marmo greco insulare
Età adrianea
H cm. 60
Roma, da Via dei Fori imperiali (1933)
Inventario MC 2305
La statua raffigura Antinoo, il giovane favorito dell’imperatore Adriano, rappresentato come Apollo. Il ritratto è databile tra il 130 e il 138 d.C.
Ritratto di Claudio
Marmo lunense
Età claudia
H cm. 36
Dal mercato antiquario
Inventario MC 2443
Il ritratto, raffigurante l’imperatore Claudio (41-54 d.C.), è stato probabilmente realizzato rilavorando un’immagine del suo predecessore, l’imperatore Caligola.
Ritratto di Claudio
Marmo lunense
Età claudia
H cm. 36
Dal mercato antiquario
Inventario MC 2443
Il ritratto, raffigurante l’imperatore Claudio (41-54 d.C.), è stato probabilmente realizzato rilavorando un’immagine del suo predecessore, l’imperatore Caligola.
Statua di Marsia
Marmo rosso – violaceo
Età adrianea
Roma, Parco degli Acquedotti, Villa delle Vignacce (2009)
Inventario MC 5576
Il satiro Marsia sfidò il dio Apollo in una gara musicale e sconfitto fu condannato ad essere scuoiato vivo.
Statua della musa Polimnia
Marmo
Opera di epoca romana della fine del II d.C., da originale della tarda età ellenistica.
h. cm 159
Roma, Via Terni (1928)
Inventario MC 2135
La figura di fanciulla con lo sguardo sognante è stata interpretata come la musa Polimnia, nel ciclo creato da Filisco di Rodi nella tarda età ellenistica, molto diffuso nell’arte romana.
Statua di magistrato anziano
Marmo
Fine IV - inizio V secolo d.C.
h. cm 236
Roma, Esquilino, Ninfeo degli Horti Liciniani (1879), ridotta in frammenti venne riutilizzata nel cd. “tempio di Minerva Medica”.
Inventario MC 895
Il gesto di alzare la mano che teneva un pezzo di stoffa (mappa), dava l’avvio ai giochi del circo. È stata proposta l’identificazione con Q. Aurelius Symmachus.
Statua di Antinoo
Marmo greco insulare
Età adrianea
H cm. 60
Roma, da Via dei Fori imperiali (1933)
Inventario MC 2305
La statua raffigura Antinoo, il giovane favorito dell’imperatore Adriano, rappresentato come Apollo. Il ritratto è databile tra il 130 e il 138 d.C.
Erma di Anacreonte
Marmo
Scultura romana di epoca adrianea, da originale greco della metà del V sec. a.C.
h cm 53
Roma, Horti di Cesare fuori Porta Portese a Trastevere (1884)
Inventario MC 838
L’iscrizione greca identifica il personaggio raffigurato con il poeta lirico Anacreonte, riconducibile alla statua realizzata da Fidia intorno al 450 a.C.
Mosaico con scene di caccia
Tessere di marmi colorati e calcare, paste vitree
Inizi IV secolo d.C.
cm 1500 x 900
Roma, Horti Liciniani, nei pressi della chiesa di S. Bibiana (1904)
Inventario: AC 3636
Il mosaico raffigura la cattura di gazzelle e orsi per i giochi del circo (venationes) e la caccia al cinghiale.
La caccia era un tema molto diffuso nei mosaci del Nord Africa del III sec. d.C.
Statua di magistrato giovane
Marmo
Fine IV - inizio V secolo d.C.
h. cm 188
Roma, Esquilino, Horti Liciniani (1879); ridotta in frammenti venne riutilizzata nel cd. “tempio di Minerva Medica”.
Inventario MC 896
Il gesto di alzare la mano che teneva un pezzo di stoffa (la mappa), dava l’avvio ai giochi del circo. E’ stata proposta l’identificazione con Q. Fabius Memmius Symmachus.
Ritratto di Settimio Severo
Marmo greco insulare
Prima età severiana
H cm. 37,5
Roma, da Via dei Fori Imperiali (1933)
Inventario MC 2309
Il ritratto, raffigurante l’imperatore Settimio Severo (193-211 d. C.), è databile all’inizio del suo regno.
Ritratto di Settimio Severo
Marmo greco insulare
Prima età severiana
H cm. 37,5
Roma, da Via dei Fori Imperiali (1933)
Inventario MC 2309
Il ritratto, raffigurante l’imperatore Settimio Severo (193-211 d. C.), è databile all’inizio del suo regno.
Rilievo funerario di Marco Virgilio Eurisace
Marmo lunense
40/30 a.C.
H cm 215
Roma, Porta Maggiore (1838)
Inventario MC 3366
Il rilievo funerario raffigura il fornaio Marco Virgilio Eurisace, ricco liberto di origine greca, e sua moglie Atistia. Eurisace nel corso del I secolo a.C. aveva accumulato una grossa fortuna con il suo lavoro di panettiere e aveva voluto lasciare memoria della sua professione nell’apparato decorativo del sepolcro, che fu scoperto nel 1838 presso Porta Maggiore, dove ne sono ancora visibili i resti.
Togato Barberini
Marmo pentelico
Seconda metà del I secolo a.C.
H cm 165
Roma, dalla collezione Barberini
Inventario MC 2392
La statua, proveniente probabilmente da un monumento funerario, rappresenta la testimonianza figurativa di una antica tradizione, nota grazie agli scrittori antichi, che riservava alle famiglie patrizie il privilegio di far eseguire in cera i ritratti degli antenati, di conservarli all’interno della casa e di "indossarli" in occasione delle cerimonie pubbliche e private.
Per denunciare il suo alto rango sociale, il personaggio porta orgogliosamente il ritratto del nonno nella mano destra e quello del padre nella sinistra.
La Sala del treno di Pio IX (ex Sala Caldaie n. 2)
La storia e il riuso
La progettazione di una seconda Sala Caldaie, adiacente alla prima del 1912, iniziò nel 1921, quando si rese necessario dotare l’impianto produttivo della centrale termoelettrica Montemartini di un nuovo turboalternatore Tosi da 9000 HP e della relativa batteria di caldaie. I lavori furono completati nel 1924. Il risultato fu una grande ambiente, scandito in tre navate da due file di alti pilastri in cemento armato e articolato su due livelli, nel quale vennero ospitate tre nuove grandi caldaie a vapore realizzate dalla Tosi – Garbe.
Nel 1954, in concomitanza con la fase di progressivo declino della centrale, tutti i macchinari della Sala furono dismessi e venduti, mentre l’ambiente, parzialmente rimaneggiato, fu diviso in due settori attraverso saracinesche metalliche.
Oltre al carroponte, l’unico elemento industriale sopravvissuto allo smantellamento dei macchinari della Sala è un serbatoio di stoccaggio della nafta per l’alimentazione delle caldaie, che si trovava in origine collocato sulle capriate del corridoio centrale. Il serbatoio è attualmente in esposizione all’interno di un piccolo ambiente vetrato, adiacente alla Sala principale.
Dopo l’acquisizione degli spazi della Centrale Montemartini da parte della Sovrintendenza Capitolina, il settore meridionale della ex Sala Caldaie n. 2 è stato oggetto di complessi lavori di ristrutturazione e di allestimento, finalizzati a farne la sede espositiva permanente delle tre carrozze del treno del Papa Pio IX già conservate nel Museo di Roma di Palazzo Braschi. La nuova Sala espositiva è stata aperta al pubblico nel 2016.
Togato Barberini
Marmo pentelico
Seconda metà del I secolo a.C.
H cm 165
Roma, dalla collezione Barberini
Inventario MC 2392
La statua, proveniente probabilmente da un monumento funerario, rappresenta la testimonianza figurativa di una antica tradizione, nota grazie agli scrittori antichi, che riservava alle famiglie patrizie il privilegio di far eseguire in cera i ritratti degli antenati, di conservarli all’interno della casa e di "indossarli" in occasione delle cerimonie pubbliche e private.
Per denunciare il suo alto rango sociale, il personaggio porta orgogliosamente il ritratto del nonno nella mano destra e quello del padre nella sinistra.
Il treno di Pio IX
Giovanni Maria Mastai Ferretti, salito al soglio pontificio il 16 giugno 1846 col nome di Pio IX, fu pienamente consapevole dell’insostituibile ruolo che avrebbe avuto la rete ferrata nello sviluppo economico, sociale e politico delle nazioni. Nel 1846, subito dopo la sua elezione, dispose quindi la costruzione di alcune linee ferrate in concessione, che collegarono Roma con i principali centri dello Stato Pontificio.
Il treno papale fu realizzato nel 1858 per iniziativa delle società ferroviarie concessionarie “Pio Centrale” e “Pio Latina”, che lo commissionarono ad aziende francesi per farne dono al pontefice. Il Papa viaggiò per la prima volta nelle sontuose vetture il 3 luglio 1859, raggiungendo la stazione di Cecchina (Albano) dalla stazione di Porta Maggiore, allora capolinea delle linee ferroviarie pontificie.
Dopo il 1870 e la presa di Roma, il treno di Pio IX finì accantonato a Civitavecchia e poi a Roma Termini, dove fu depredato di alcuni ornamenti. Nel 1911, finalmente riconosciuto importante documento storico e restaurato dalle Ferrovie dello Stato, fu esposto a Castel Sant’Angelo in occasione del cinquantenario del Regno d’Italia. Nel 1930, ceduto dallo Stato Italiano al Comune, fu trasferito nel neonato Museo di Roma, trovando posto prima a via dei Cerchi e poi, dal 1951, nella nuova sede del museo a Palazzo Braschi.
LE CARROZZE
La Loggia delle Benedizioni (primo vagone)
1858
Già nel Museo di Roma, Palazzo Braschi
Inventario MR 459
Il primo vagone del treno di Pio IX, la c.d. Balconata, era una vera e propria loggia per le benedizioni papali: si tratta di un vagone terrazzato, balaustrato da entrambi i lati con colonnine tortili dorate e decorato nella parte superiore da un fregio e da una cornice di foglie di quercia e di alloro, sormontata da girali di fiori in rame cesellato con al centro le armi pontificie. L' interno è adorno di dorature e velluti e la volta è decorata da un finto velario dipinto, cosparso di stelle.
La Sala del trono (secondo vagone)
1858
Già nel Museo di Roma, Palazzo Braschi
Inventario MR 458
Il secondo vagone del treno di Pio IX, collegato al primo da una piccola piattaforma di raccordo con ringhiere e cancelletti in ferro battuto, è costituito dalla Sala del trono, con piccolo appartamento annesso, ad uso privato del Pontefice.
L'interno è dominato dalle tonalità papali del bianco e del giallo dorato: le pareti e le stoffe delle tappezzerie dei grandi canapè, del trono e delle tende, hanno filamenti d'oro e d'argento e rendono l'ambiente molto prezioso.
Il trono è sormontato dalle armi del Papa, mentre le cornici dorate dei canapè recano le insegne pontificie.
Cappella (terzo vagone)
1858
Già nel Museo di Roma, Palazzo Braschi
Inventario MR 460
Il terzo vagone del treno ospita una sontuosa Cappella, nella quale il papa Pio IX celebrò anche messa durante uno dei suoi viaggi. La carrozza fu costruita a Parigi su progetto di Emile Trelat, professore dell' Imperiale Conservatorio parigino di arti e mestieri, e realizzata ad opera della Compagnie Gènèrale de Matèrièls des Chemins de Fer di Parigi nello stabilimento di Clichy. Il costo complessivo dell’opera, compreso il trasporto, fu piuttosto elevato per l'epoca (circa 140.000 franchi).
La decorazione esterna della carrozza è costituita da un rivestimento di rame argentato e dorato, realizzato da Christofle e da rilievi e sculture, eseguiti da Godin, con tre angeli per parte (recanti gli attributi delle Virtù Teologali: Fede, Speranza e Carità) e quattro grifoni agli angoli.
L'interno della Cappella, con la volta riccamente adornata di fregi e pitture, fu decorato da valenti artigiani e da celebri artisti francesi dell’epoca, come i pittori Gerôme e Cambon. In particolare si devono a Gerôme: le scene dipinte su tela poi applicate sulle vele della volta, quattro piccoli tondi raffiguranti gli evangelisti (ne rimane solo uno), i due tondi dipinti su rame raffiguranti la Vergine con Bambino e il Buon Pastore (attualmente esposti nella sala), i medaglioni con i Dodici apostoli (oggi perduti). Nelle vele della volta sono raffigurate: la benedizione impartita da Papa Pio IX a una ferrovia e a un porto, una sacra allegoria che rappresenta la Religione in trono fra San Pietro e San Paolo e l’immagine di Dio Padre fra nuvole, panneggi e putti.
Rilievo funerario di Marco Virgilio Eurisace
Marmo lunense
40/30 a.C.
H cm 215
Roma, Porta Maggiore (1838)
Inventario MC 3366
Il rilievo funerario raffigura il fornaio Marco Virgilio Eurisace, ricco liberto di origine greca, e sua moglie Atistia. Eurisace nel corso del I secolo a.C. aveva accumulato una grossa fortuna con il suo lavoro di panettiere e aveva voluto lasciare memoria della sua professione nell’apparato decorativo del sepolcro, che fu scoperto nel 1838 presso Porta Maggiore, dove ne sono ancora visibili i resti.
Sarcofago con Vittorie alate
Marmo proconnesio
Ultimo quarto del II secolo d.C.
H cm 47,5; largh. cm 210
Roma, dalla via Aurelia Antica (1949)
Inventario MC 2772
Due eleganti Vittorie alate sostengono una cornice rotonda (clipeus); al di sotto si riconosce una piccola aquila ai cui lati si dispongono due scene identiche e speculari: una pantera accovacciata e un erote impegnato a sottrarre un grappolo a un gallo.
Sarcofago con Vittorie alate
Marmo proconnesio
Ultimo quarto del II secolo d.C.
H cm 47,5; largh. cm 210
Roma, dalla via Aurelia Antica (1949)
Inventario MC 2772
Due eleganti Vittorie alate sostengono una cornice rotonda (clipeus); al di sotto si riconosce una piccola aquila ai cui lati si dispongono due scene identiche e speculari: una pantera accovacciata e un erote impegnato a sottrarre un grappolo a un gallo.
Statua di Agrippina Minore come Orante
Basanite (Egitto)
Metà I secolo d.C.
h. cm 180
Roma, dagli scavi dell’Ospedale Militare del Celio (1885)
Inventario MC 1882
La statua raffigura Agrippina minore, nipote e moglie dell’imperatore Claudio. Fu dedicata nel tempio del Divo Claudio sul Celio. La testa della statua è un calco dall’originale che si trova nella Ny Carlsberg Gliptotek di Copenhagen.
Erma di Anacreonte
Marmo
Scultura romana di epoca adrianea, da originale greco della metà del V sec. a.C.
h cm 53
Roma, Horti di Cesare fuori Porta Portese a Trastevere (1884)
Inventario MC 838
L’iscrizione greca identifica il personaggio raffigurato con il poeta lirico Anacreonte, riconducibile alla statua realizzata da Fidia intorno al 450 a.C.
Statua di Marsia
Marmo rosso – violaceo
Età adrianea
Roma, Parco degli Acquedotti, Villa delle Vignacce (2009)
Inventario MC 5576
Il satiro Marsia sfidò il dio Apollo in una gara musicale e sconfitto fu condannato ad essere scuoiato vivo.
Statua della musa Polimnia
Marmo
Opera di epoca romana della fine del II d.C., da originale della tarda età ellenistica.
h. cm 159
Roma, Via Terni (1928)
Inventario MC 2135
La figura di fanciulla con lo sguardo sognante è stata interpretata come la musa Polimnia, nel ciclo creato da Filisco di Rodi nella tarda età ellenistica, molto diffuso nell’arte romana.
Mosaico con scene di caccia
Tessere di marmi colorati e calcare, paste vitree
Inizi IV secolo d.C.
cm 1500 x 900
Roma, Horti Liciniani, nei pressi della chiesa di S. Bibiana (1904)
Inventario: AC 3636
Statua di magistrato giovane
Marmo
Fine IV - inizio V secolo d.C.
h. cm 188
Roma, Esquilino, Horti Liciniani (1879); ridotta in frammenti venne riutilizzata nel cd. “tempio di Minerva Medica”.
Inventario MC 896
Il gesto di alzare la mano che teneva un pezzo di stoffa (la mappa), dava l’avvio ai giochi del circo. E’ stata proposta l’identificazione con Q. Fabius Memmius Symmachus.
Statua di magistrato anziano
Marmo
Fine IV - inizio V secolo d.C.
h. cm 236
Roma, Esquilino, Ninfeo degli Horti Liciniani (1879), ridotta in frammenti venne riutilizzata nel cd. “tempio di Minerva Medica”.
Inventario MC 895
Il gesto di alzare la mano che teneva un pezzo di stoffa (mappa), dava l’avvio ai giochi del circo. È stata proposta l’identificazione con Q. Aurelius Symmachus.
Statue dal frontone del tempio di Apollo Sosiano
Marmo pario
Opere originali greche del 450-425 a.C. reimpiegate nel frontone del Tempio di Apollo Sosiano a Roma negli ultimi anni del I secolo a.C.
La composizione rappresenta una Amazzonomachia, la battaglia tra Greci ed Amazzoni. Il racconto mitologico si riferisce alla nona fatica di Ercole, accompagnato nell’impresa dall’eroe ateniese Teseo.
Testa femminile colossale di acrolito – Fortuna Huiusce Diei
Fine II secolo a.C. (101 a.C.)
Marmo
h. cm 146
Roma, area sacra di Largo Argentina (1925), rinvenuta tra i resti dei templi B e C.
Inventario MC 2780; fanno parte della stessa statua i frammenti dei due piedi MC 2781- 2782 e del braccio destro MC 2779
I frammenti colossali appartengono alla statua di culto del tempio della Fortuna Huiusce Diei, che doveva essere alta ca. 8 metri. Era stata realizzata con la tecnica dell’acrolito: le parti scoperte erano in marmo, mentre la struttura era realizzata in legno e poi rivestita in materiali diversi, quali ad esempio tessuti dorati o metallo.
Mosaico con scene di caccia
Tessere di marmi colorati e calcare, paste vitree
Inizi IV secolo d.C.
cm 1500 x 900
Roma, Horti Liciniani, nei pressi della chiesa di S. Bibiana (1904)
Inventario: AC 3636
Il mosaico raffigura la cattura di gazzelle e orsi per i giochi del circo (venationes) e la caccia al cinghiale.
La caccia era un tema molto diffuso nei mosaci del Nord Africa del III sec. d.C.